LUDWIG VAN BEETHOVEN Complete Piano Trios vol 3 Van

Ludwig Van Beethoven Complete Piano Trios Vol 3 Van -PDF Download

  • Date:30 Nov 2019
  • Views:70
  • Downloads:0
  • Pages:15
  • Size:1.54 MB

Share Pdf : Ludwig Van Beethoven Complete Piano Trios Vol 3 Van

Download and Preview : Ludwig Van Beethoven Complete Piano Trios Vol 3 Van


Report CopyRight/DMCA Form For : Ludwig Van Beethoven Complete Piano Trios Vol 3 Van


Description:

Beethoven Complete Piano Trios vol 3 Op 70 Nos 1 amp 2 Op 44 The year 1808 was a period of superlative productivity for Beethoven he had finished his Fifth Symphony in March and the Sixth by September Both symphonies would receive their premiers on 22 December 1808 during one of the most extraordinary concerts in history In addition

Transcription:

LUDWIG VAN BEETHOVEN,Complete Piano Trios vol 3,Van Baerle Trio. LUDWIG VAN BEETHOVEN 1770 1827,Piano Trio in D Major Op 70 No 1. 1 Allegro vivace e con brio 10 34,2 Largo assai ed espressivo 9 02. 3 Presto 8 26,Piano Trio in E flat Major Op 70 No 2. 4 Poco sostenuto Allegro ma non troppo 10 34,5 Allegretto 4 59.
6 Allegretto ma non troppo 8 57,7 Finale Allegro 7 50. 8 Variations in E flat Major Op 44 11 53,total time 72 20. Beethoven Complete Piano Trios vol 3 Op 70 Nos 1 2 Op 44 in medias res with a tempestuous figure in all three instruments at the same. The year 1808 was a period of superlative productivity for Beethoven time What follows is an unusually unified but complex movement in which on. he had finished his Fifth Symphony in March and the Sixth by September a first listening the second theme barely plays a role at all A closer hearing. Both symphonies would receive their premiers on 22 December 1808 however in addition to the repeat of the exposition the development and. during one of the most extraordinary concerts in history In addition to the recapitulation together are also repeated provides a chance to appreciate. symphonies it included the Fourth Piano Concerto two parts from the Mass quite how cleverly Beethoven uses a kind of motivic transformation in order. in C op 86 an extemporized piano fantasy the concert aria Ah perfido op 65 to relate the themes to each other. and the Choral Fantasy op 80 that was especially composed for that occasion. The enormous programme ensured that the whole concert lasted about The second movement is the one that gave the trio its nickname ghost. four hours Carl Czerny Beethoven s student seems to have been the first to use this. name According to him the movement resembles an appearance from the. In the midst of all this Beethoven somehow found the time and energy to underworld One could think not inappropriately of the first appearance of. compose two major piano trios They are first mentioned in a letter from the the ghost in Hamlet Whether Beethoven thought about it in the same way is. end of July the first was finished by the middle of September and the second hard to say but the description seems to fit the overall mood of the movement. probably around a month later They were completed while Beethoven was rather well The finale by contrast is much more light footed and brings the. living with Countess Marie Erd dy to whom the trios were also dedicated piece to an exuberant end. The fact that she was separated from her husband at this time has fuelled. much colourful speculation about whether she might have had a romantic Superficially the sibling of the Ghost may seem closer to Haydn and. relationship with the composer but reliable evidence for that is lacking Mozart in style The slow opening makes a return appearance although it. starts with a cello solo rather than a chord and most of the first movement. Some previous piano trios were rather lengthy affairs with pretentions to the sounds much more Haydnesque than the equivalent in no 1 the cheerful. symphonic repertoire particularly op 1 no 2 which can be found on vol 2 straightforwardness of the first theme in particular But just like in the earlier. but the opening movement of op 70 no 1 immediately lets the listener know trios Beethoven puts some distance between him and his former teacher. that this time things are different Rather than beginning with a slow section who at this point was still alive the second theme turns out to be based on. that serves as a preparation for the fast movement the piece starts seemingly the slow opening solo but the slow introduction also makes its reappearance. at the end of the movement Well informed listeners might recognise that last For a long time the Variations op 44 were known as Variations on an Original. feature is a call back to the first time that Beethoven repeated a slow section in Theme as the first publication did not name the theme It has since been. a sonata form in an early piano sonata from 1783 long before either Haydn identified as a theme by Dittersdorf the same composer who provided the. or Mozart would do something similar but whether Haydn himself would have theme for Beethoven s first ever published composition from the aria Ja ich. been among them is debatable muss mich von ihr scheiden in the second act of his opera Das rothe K ppchen. The variations were probably written in 1792 when Dittersdorf s opera was. The opening of the second movement is also reminiscent of earlier repertoire being staged in Bonn and published in 1804 when various other early works. with a simple Allegretto theme presented in C major But the sudden entrance were being offered to publishers. of a second theme in C minor disturbs the peace and the following variations. alternate between the two themes The ending during which the opening The set can be seen as a preparation for the last movement of the trio op 11. material sounds in the minor key inverts the well known Beethovenian which also features a popular operatic theme that is transformed several times. trajectory from C minor to major as found for instance at the end of op 1 In both sets six variations in the major key are followed by a slow one in minor. no 3 on vol 1 of this set The third movement an Allegretto ma non troppo which traditionally serves as a kind of springboard for the finale In op 44. was described by an attendee of the first performance of both trios on New however Beethoven follows this with another slow variation in major and then. Year s Eve 1808 as the loveliest and most graceful I have ever heard it exalts transitions back into the first tempo before subsiding back into a slow and. and melts my soul whenever I think of it and it does not seem to have lost its scary minor variation The finale that follows simultaneously acknowledges. power in two centuries this expanded structure while also seemingly paying homage to Mozart. who had passed away in 1791 and with whom Beethoven tried to take lessons. The lively finale begins reminiscent of the principle theme of the first movement After a humorous Allegro the previous minor variation returns but not for long. but threatens to derail itself early on in a passage in which the piano and the journey back to the home key normally a big deal for Beethoven. the violin almost modulate to C minor and it is up to the cello to pull away is done with a kind of Mozartian effortlessness leading to a delightfully. to a more moderate G major for the second theme The minor key however teasing statement of the theme before a boisterous ending. remains threatening on the horizon as a lingering spirit until an extended. passage in C major makes the way free for a brilliant ending in the home key Marten Noorduin. This recording was made using a Chris Maene Concert Grand built in 2017. This remarkable instrument combines the knowledge and materials used in. modern piano building with those found in older historical instruments. The most striking feature is that unlike in modern grand pianos in which the. strings in the bass and middle registers cross in this instrument all strings. run parallel to each other As a result it combines the solidity of a modern. concert grand piano with the transparent sound ideal of older instruments. The sound of this symbiosis of old and new was a source of inspiration during. the recording of Beethoven s Piano Trios, Beethoven S mtliche Klaviertrios CD 3 Op 70 Nrn 1 und 2 Op 44 gleichsam in medias res mit einer unisono vorgetragenen st rmischen Figur. Das Jahr 1808 war au erordentlich produktiv f r Beethoven Im M rz vollendete Dieser folgt ein au ergew hnlich geschlossener aber zugleich komplexer Satz. er seine F nfte Sinfonie die Sechste war im September fertig Beide Sinfonien in welchem das zweite Thema zun chst kaum eine Rolle zu spielen scheint Bei. wurden am 22 Dezember 1808 in einem der au ergew hnlichsten Konzerte genauerem Zuh ren welches durch die Wiederholung nicht nur der Exposition. der Musikgeschichte uraufgef hrt Auf dem Programm standen au erdem aber auch der Durchf hrung und Reprise erm glicht wird offenbart sich. das Vierte Klavierkonzert op 58 zwei Teile der C Dur Messe op 86 eine jedoch wie gekonnt Beethoven durch motivische Transformation Verbindungen. improvisierte Klavierfantasie die Konzertarie Ah perfido op 65 sowie die zwischen den beiden Themen kn pft. eigens f r diesen Anlass komponierte Chorfantasie op 80 wodurch das. gesamte Konzert etwa vier Stunden dauerte Der zweite Satz gab dem Trio den Beinamen Geistertrio der anscheinend. zuerst von Carl Czerny einem Sch ler Beethovens verwendet wurde. Nichtsdestotrotz fand Beethoven auch noch Zeit und Kraft zwei gro e Laut Czerny gleicht dieser Satz einer Erscheinung aus der Unterwelt. Klaviertrios zu komponieren Diese wurden erstmals in einem auf Ende Juli Nicht unpassend k nnte man sich dabei die erste Erscheinung des Geist s. datierten Brief erw hnt das erste Trio war Mitte September fertig das zweite im Hamlet denken Ob Beethoven dies hnlich empfand ist schwer zu sagen. wahrscheinlich etwa einen Monat sp ter Sie sind der Gr fin Marie Erd dy doch scheint die Beschreibung Czernys gut zur Grundstimmung des Satzes zu. gewidmet bei der Beethoven zur Zeit der Fertigstellung wohnte Die Tatsache passen Das Finale hingegen ist wesentlich leichtf iger und beschlie t das. dass die Gr fin zu dieser Zeit von ihrem Ehegatten getrennt lebte gab in Werk auf berschw ngliche Weise. der Vergangenheit viel Anlass zur Spekulation ob sie mit dem Komponisten. ein Verh ltnis gehabt haben mag was jedoch bis heute nicht verl sslich Das Gegenst ck zum Geistertrio scheint oberfl chlich gesehen dem Stil. nachgewiesen wurde Haydns und Mozarts n her zu stehen Die langsame Einleitung erscheint im. Laufe des Satzes erneut beginnt dort allerdings mit einem Cello Solo statt. Einige der fr heren Klaviertrios waren relativ umfangreiche sinfonisch einem Akkord Zudem klingt ein Gro teil des ersten Satzes vor allem durch. anmutende Gebilde Dies trifft vor allem auf op 1 Nr 2 zu das auf CD 2 zu die freudige Unmittelbarkeit des ersten Themas wesentlich mehr nach Haydn. finden ist Zu Beginn des ersten Satzes von op 70 Nr 1 wird dem Zuh rer als jener des ersten Trios Andererseits sp rt man auch hier hnlich wie bei den. jedoch sofort klar dass die Dinge diesmal anders verlaufen Statt einer dem fr heren Trios Beethovens eine gewisse Distanz zu seinem ehemaligen Lehrer. schnellen Satz vorangestellten langsamen Einleitung beginnt das St ck der zu dieser Zeit noch lebte Das zweite Thema ist dem Solo der langsamen. Einleitung entlehnt doch auch die Einleitung selbst wird gegen Ende des Lange dachte man dass die Variationen op 44 auf einem Originalthema. Satzes erneut aufgegriffen Dem gut informierten H rer mag auffallen dass basieren da die Erstausgabe das Thema nicht nannte Jedoch wurde der. sich dies auf eine fr he Klaviersonate Beethovens aus dem Jahre 1783 beziehen Ursprung inzwischen in der Arie Ja ich muss mich von ihr scheiden aus dem. l sst in welcher der Komponist erstmals in der Sonatensatzform einen 2 Akt der komischen Oper Das rothe K ppchen von Dittersdorf gefunden. Abschnitt in langsamem Tempo wiederholt lange bevor Haydn und Mozart derselbe Komponist der auch das Thema f r Beethovens erste ver ffentlichte. hnliches versuchten Ob jedoch Haydn zu diesen besagten Zuh rern geh rte Komposition berhaupt lieferte Die Variationen op 44 wurden vermutlich. ist fragw rdig 1792 geschrieben als Dittersdorfs Oper in Bonn aufgef hrt wurde aber erst. 1804 ver ffentlicht als Beethoven einigen Verlegern mehrere andere fr hen. Auch der Beginn des zweiten Satzes mit einem einfachen Allegretto Thema in Werke anbot. C Dur erinnert an fr here Werke doch das pl tzlich eintretende zweite Thema. in c moll st rt die vermeintliche Ruhe Die folgenden Variationen alternieren Die Variationenfolge kann als Vorbereitung f r den letzten Satz des Trios op 11. zwischen beiden Themen wobei der Schluss das Er ffnungsthema in Moll angesehen werden der ebenfalls ein damals beliebtes Opernthema verarbeitet In. bringt und damit den bekannten Beethoven schen Verlauf von c moll nach beiden Werken folgen den sechs Variationen in Dur eine langsame Moll Variation. C Dur etwa zum Schluss von op 1 Nr 3 auf der ersten CD dieser Sammlung die blicherweise als eine Art Sprungbrett f r das Finale verwendet wird Nicht. ins Gegenteil verkehrt Bei der Erstauff hrung an Silvester 1808 beschrieb ein jedoch so in op 44 wo Beethoven der Moll Variation eine weitere langsame. Besucher den dritten Satz der mit Allegretto ma non troppo berschrieben ist Variation in Dur anschlie t die nach einer berleitung ins Anfangstempo. als das Lieblichste Grazi seste das ich je geh rt es hebt und schmilzt wiederum in eine langsame und geradezu furchteinfl ende Moll Variation. mir die Seele so oft ich daran denke ber zwei Jahrhunderte scheint der Satz m ndet Das darauffolgende Finale bezieht sich auf diese erweiterte Struktur. dabei nur wenig von seiner Kraft eingeb t zu haben und kann gleichsam als Hommage an Mozart gesehen werden der 1791. verstorben war und bei dem Beethoven Unterricht hatte nehmen wollen Nach. Das lebhafte Finale erinnert zun chst an das Hauptthema des ersten Satzes einem humorvollen Allegro kehrt die vorangegangene Moll Variation wieder. droht aber schon bald durch Klavier und Violine nach c moll abzudriften jedoch nicht f r lange der Modulation zur ck in die Grundtonart die eher. bevor es vom Cello zu einem moderateren G Dur umgelenkt wird untypisch f r Beethoven mit einer geradezu Mozart schen Leichtigkeit von. Die Molltonart bleibt jedoch als Drohkulisse erhalten und wird erst durch Statten geht folgt ein wunderbar neckisches Erscheinen des Themas bevor es. eine l ngere C Dur Passage ausger umt die schlie lich in einen strahlenden unmittelbar in den berschw nglichen Schluss f hrt. Schluss in der Haupttonart Es Dur m ndet,Marten Noorduin U bersetzung Stephan Scho nlau. Fu r die vorliegende Aufnahme wurde ein Chris Maene Konzertflu gel von. 2017 verwendet Dieses bemerkenswerte Instrument kombiniert Wissen und. Material des modernen Klavierbaus mit dem a lterer historischer Instrumente. Das auffa lligste Merkmal dieses Instruments ist dass hier entgegen der in. modernen Flu geln u blichen U berkreuzung der Saiten des tiefen und des. mittleren Registers alle Saiten parallel zu einander verlaufen So vereint es die. Stabilita t eines modernen Konzertflu gels mit dem transparenten Klangideal. a lterer Instrumente Das klangliche Resultat dieser Symbiose von alt und neu. war eine Inspirationsquelle im Aufnahmeprozess der Klaviertrios Beethovens. Beethoven Verzamelde Pianotrio s CD 3 Op 70 Nrs 1 2 Op 44 compact maar complex deel waarin het tweede thema nauwelijks een rol lijkt. 1808 was een jaar van buitengewone productiviteit voor Beethoven hij te spelen Een tweede keer luisteren behalve de gebruikelijke herhaling van. voltooide zijn Vijfde Symfonie in maart en de Zesde in september Beide de expositie worden in dit stuk ook de doorwerking en de reprise herhaald. symfonie n werden op 22 december 1808 voor het eerst uitgevoerd tijdens geeft de luisteraar de gelegenheid om te zien hoe slim Beethoven motivische. een van de meest bijzondere concerten ooit Behalve de twee symfonie n transformaties gebruikt om de thema s aan elkaar te relateren. bestond het programma uit het Vierde Pianoconcert twee delen uit de Mis in. C groot op 86 een ge mproviseerde pianofantasie de concertaria Ah perfido Aan het tweede deel heeft het trio zijn bijnaam Geistertrio te danken en Carl. op 65 en de Koorfantasie op 80 die speciaal voor die gelegenheid was Czerny Beethovens leerling schijnt de eerste geweest te zijn die deze bijnaam. geschreven Door het lange programma duurde het concert ongeveer vier uur gebruikte Volgens hem stelt dit deel een verschijning uit de onderwereld. voor Het is niet ontoepasselijk om aan de eerste verschijning van de geest. Tussendoor had Beethoven op de een of andere manier nog tijd en energie uit Hamlet te denken Of Beethoven er ook zo over dacht is niet bekend. om twee grote pianotrio s te schrijven Ze werden voor het eerst genoemd maar de beschrijving lijkt goed bij de sfeer van het deel te passen De finale. in een brief van eind juli Het eerste trio was halverwege september klaar is daarentegen veel vrolijker met een uitbundig slot. het tweede waarschijnlijk een maand later Beide stukken werden voltooid. terwijl Beethoven bij Gravin Marie Erd dy inwoonde aan wie de trio s zijn Op het eerste gezicht lijkt het broertje van het Geistertrio veel meer op Haydn. opgedragen Het feit dat zij gedurende deze tijd gescheiden van haar man en Mozart qua stijl De langzame opening is weer terug hoewel die deze keer. leefde zorgde voor veel speculaties over een mogelijke romantische relatie met een cellosolo begint in plaats van een akkoord en over het algemeen. met Beethoven maar daarvoor is geen betrouwbaar bewijs klinkt het deel veel meer als Haydn dan op 70 nr 1 in het bijzonder het eerste. thema met zijn vrolijke eenvoud Maar net als in de vroegere trio s neemt. Sommige eerdere pianotrio s van Beethoven waren tamelijk lange stukken met Beethoven ook direct afstand van zijn vroegere leraar die op dat moment. symfonische pretenties vooral op 1 nr 2 dat op CD 2 te vinden is maar het nog leefde het tweede thema blijkt gebaseerd te zijn op de cellosolo aan het. begin van op 70 nr 1 laat de luisteraar direct merken dat dit stuk uit ander begin maar de langzame introductie komt ook nog terug aan het einde van. hout is gesneden In plaats van met een langzame introductie die een snel deel het deel Goed ge nformeerde luisteraars herkennen dat laatste wellicht als. inleidt begint dit stuk in medias res met een stormachtige figuur gespeeld een verwijzing naar de eerste keer dat Beethoven een langzame introductie. door alle drie de instrumenten tegelijkertijd Wat volgt is een bijzonder herhaalde in een vroege pianosonate uit 1783 lang voordat Mozart of Haydn. iets vergelijkbaars deden maar of Haydn dat zelf zou hebben herkend is echter een thema van Dittersdorf te zijn dezelfde componist waarvan. de vraag Beethoven een thema gebruikte voor zijn eerste compositie uit de aria. Ja ich muss mich von ihr scheiden uit de tweede akte van zijn opera Das. Het begin van het tweede deel doet ook denken aan een vroegere stijl rothe K ppchen De variaties werden waarschijnlijk in 1792 geschreven. met een simpel Allegretto thema in C groot Maar de plotselinge introductie toen Dittersdorfs opera in Bonn werd uitgevoerd en gepubliceerd in. van een tweede thema in c klein verstoort de vrede en in de volgende 1804 toen ook een aantal andere vroege composities aan uitgevers. variaties wisselen de twee thema s elkaar af Aan het eind klinkt het eerste aangeboden werden. thema in c klein waarmee het gebruikelijke Beethoveniaanse traject van c klein. naar C groot dat bijvoorbeeld in op 1 nr 3 op CD 1 duidelijk te horen is Het stuk kan gezien worden als een voorbereiding op het laatste deel van. omgekeerd wordt Het derde deel een Allegretto ma non troppo werd destijds op 11 dat ook bestaat uit een serie variaties op een thema uit een opera. door iemand die de eerste uitvoering van beide trio s op oudejaarsavond 1808 In beide stukken worden zes variaties in majeur gevolgd door een langzame. meemaakte beschreven als het mooiste en meest gracieuze dat ik ooit heb in mineur die traditioneel gezien als een soort springplank voor de finale dient. gehoord het verheft en smelt mijn ziel steeds als ik er aan denk en het lijkt In op 44 gaat Beethoven echter verder met n g een langzame variatie. twee eeuwen later aan kracht nog niets te hebben ingeboet maar nu in majeur waarna hij terugkeert naar het begintempo voordat hij. uiteindelijk terugvalt in mineur voor een langzame en griezelige variatie. De levendige finale doet aan het begin denken aan het eerste thema uit het De finale die volgt geeft rekenschap van deze structurele uitbreiding en klinkt. eerste deel maar dreigt al snel te ontsporen in een passage waarin de piano tegelijkertijd als een hommage aan Mozart die in 1791 overleed en bij wie. en de viool bijna naar c klein moduleren en de cello moet eraan te pas komen Beethoven les had willen nemen Na een humoristisch Allegro komt de. om de muziek op het laatste moment naar G groot te leiden voor het tweede vorige mineurvariatie even terug maar niet voor lang de reis terug naar de. thema De dreiging van c klein blijft echter rondhangen als een dwalende grondtoonsoort iets wat normaal gesproken in Beethoven s muziek nogal. geest tot een lange passage in C groot de weg vrijmaakt voor een briljant dramatisch is gebeurt hier met een Mozartiaanse achteloosheid en leidt. einde in de hoofdtoonsoort Es groot tot een heerlijk plagende herhaling van het thema voordat het stuk. onstuimig eindigt, Lang waren de Variaties op 44 bekend als Variaties op een eigen thema.
omdat de eerste publicatie de naam van het thema niet noemde Het blijkt Marten Noorduin. Voor deze opname werd gebruik gemaakt van een Chris Maene Concert. Grand gebouwd in 2017 In dit bijzondere instrument zijn kennis en materialen. van de moderne pianobouw gecombineerd met die van oudere historische. instrumenten Het meest opvallende aspect is wel dat in tegenstelling tot de. moderne vleugel waarin de bassnaren gekruist zijn aangebracht ten opzichte. van die van het middenregister in dit instrument alle snaren parallel naast. elkaar liggen Daarmee verenigt het de soliditeit van de moderne vleugel. met het transparante klankideaal van oudere instrumenten De klank van. deze symbiose van oud en nieuw was een inspiratiebron bij het opnemen van. Beethovens Pianotrio s, The Van Baerle Trio was founded in 2004 by the pianist Hannes Minnaar several occasions Eager to share their experience with the next generation of. violinist Maria Milstein and cellist Gideon den Herder The name of the trio musicians the trio members have been teaching at the Conservatorium van. refers to the street where it all started the Van Baerle street in Amsterdam Amsterdam since 2014. The three musicians met there during their studies at the Conservatorium van. Amsterdam at a stone s throw from the Concertgebouw which they consider This recording of Beethoven s complete piano trios follows the Van Baerle. as their musical home Trio s album dedicated to Mendelssohn s piano trios which includes the. world premiere recording of the early version of his Piano Trio in D minor. After winning the 2011 Vriendenkrans Competition in the Concertgebouw The Van Baerle Trio s debut CD featuring works by Saint Sae ns Loevendie. and performing there on numerous occasions since the Van Baerle Trio was and Ravel received an Edison Award in 2013. nominated by this celebrated concert hall for ECHO Rising Stars 2013 14. a tour which brought the trio to major concert venues across Europe Maria Milstein plays a violin by Michel Angelo Bergonzi and Gideon den. including Vienna s Musikverein the London Barbican Cit de la Musique Herder plays a cello by Giuseppe dall Aglio and a bow attributed to. in Paris L Auditori in Barcelona and the Philharmonie in Cologne Dominique Peccatte all kindly provided on loan by the Dutch Musical. Instruments Foundation, Before starting this European tour the Van Baerle Trio had already established. its international reputation after being awarded top prizes at the ARD Translation Frances Th Muse Translations. International Music Competition in Munich in 2013 and the Lyon International. Chamber Music Competition in 2011 as well as receiving the audience prize at. both contests In the Netherlands the trio was awarded the Kersjes Prize. a bursary which supports an outstanding young Dutch ensemble each year. The Van Baerle Trio was formed under the guidance of Dmitri Ferschtman. and received lessons from Ferenc Rados and Claus Christian Schuster. among others The encounter with Menahem Pressler in 2008 was a great. inspiration to the three musicians who subsequently played for him on. This High Definition Surround Recording was Produced Engineered and Edited by Bert With special thanks to Piano s Maene www maene be Het Kersjesfonds. van der Wolf of NorthStar Recording Services using the High Quality Musical Surround. Mastering principle The basis of this recording principle is a realistic and holographic. 3 dimensional representation of the musical instruments voices and recording venue. according to traditional concert practice For most older music this means a frontal. representation of the musical performance but such that width and depth of the. ensemble and acoustic characteristics of the hall do resemble real life as much as. possible Some older compositions and many contemporary works do specifically. ask for placement of musical instruments and voices over the full 360 degrees sound Recorded at MCO 1 Hilversum the Netherlands. scape and in these cases the recording is as realistic as possible within the limits of the Recording dates 9 July 2017 Op 44 25 27 June 2018. 5 1 Surround Sound standard This requires a very innovative use of all 6 loudspeakers Recording Northstar Recording Services BV. and the use of completely matched full frequency range loudspeakers for all 5 discrete Producer balance engineer editing mastering Bert van der Wolf. channels A complementary sub woofer for the ultra low frequencies under 40Hz is Recording assistant Martijn van der Wolf. highly recommended to maximally benefit from the sound quality of this recording Piano Chris Maene Straight Strung Concert Grand CM17003. Piano technicians Charles Rademaker Naomi van Schoot. This recording was produced with the use of Sonodore microphones Avalon Acoustic A R Challenge Classics Marcel Landman Valentine Laout. Musikelectronic Geithain monitoring Siltech Mono Crystal cabling and dCS Merging Liner notes Marten Noorduin. Technologies converters Translations German liner notes by Stephan Sch nlau. Bio van Baerle Trio by Frances Th Muse Translations. Booklet editing Boudewijn Hagemans,Photography Kaupo Kikkas. Product coordination Boudewijn Hagemans, www northstarconsult nl Graphic Design Natasja Wallenburg Juan Carlos Villarroel newartsint com.

Related Books